第50章 湖心清音（1/2）

湖心亭坐落于孤山延入湖中的一片半岛尖端，三面环水，视野极阔。是日天公作美，春阳和煦，将一湖碧水照得通透，波光粼粼，如同撒了满湖的碎金。远山含翠，烟岚轻笼，正是西湖最动人的时节。

亭内轩敞，已有二三十位文士在座，皆宽袍博带，气度不凡。年长者须发皆白，神情肃穆；年轻者亦多眉目疏朗，自带风华。我与郑先生、栖霞子、梅溪散人一同到来时，原本的谈笑风生有了片刻的凝滞。无数道目光——好奇的、审视的、赞赏的、甚至略带怀疑的——瞬间落在我这个陌生的少女身上。

我深吸一口气，压下心头那丝不可避免的紧张，按照顾嬷嬷所教，敛衽行礼，姿态从容，目光平视，不卑不亢。贾姨为我准备的这身湖水绿襦裙，此刻与窗外的湖光山色奇妙地融为一体，为我平添了几分自然的底气。

郑先生简单引荐后，诗会便开始了。起初是几位年高德劭的老先生定调，诗词歌赋，或咏眼前之景，或抒胸中块垒，皆功底深厚，引经据典，气氛庄重而略显拘谨。我安静地坐在郑先生下首，凝神倾听，偶尔在心内品评，愈发觉得此行不虚，能亲耳聆听这些当世名家的现场吟咏，本身就是一种极好的学习。

轮到我时，亭内再次安静下来。我知道，期待的、考验的时刻到了。

我并未立即起身，而是先向主位的几位长者微微欠身，声音清晰而柔和：“晚辈苏小小，才疏学浅，蒙诸位先生不弃，得以列席此会，惶恐之至。近日观湖上春景，心有所感，偶得几句，并试以琵琶相和，名曰《春湖行》。雕虫小技，不成体统，恳请诸位先生斧正。”

这番话，既表达了谦逊，也点明了我将“诗乐合一”的展示方式，瞬间引起了众人的兴趣。

我从贾姨手中接过琵琶，款步走至亭中视野最开阔处，面向烟波浩渺的西湖。阳光透过雕花窗棂，在我身上和琵琶上投下斑驳的光影。我闭上眼，调整呼吸，将心神完全沉浸到这片湖山春色之中。

然后，指尖拨动了琴弦。

我没有先吟诗，而是先以一段琵琶引子开场。

乐音清越，起初是几个零落的、清脆的泛音，模仿冰凌初融、水滴落入湖面的声响。随即，轮指由缓至急，如春风拂过湖面，掀起层层涟漪。旋律渐渐开阔流畅，描绘出春水初涨、碧波万顷的景象。我的指法融合了云娘子所教的技巧，更带入了我自已对这片湖水的深情，乐音中既有江南的柔美，又透着一股属于少女的、未经世事的清朗与朝气。

在乐曲将众人引入春日湖光的意境之后，我才和着琵琶的旋律，轻声吟唱起来。我的嗓音算不得绝佳，但清亮干净，带着少女的娇柔，更重要的是，我的诗句，是完全由心而发，贴合着旋律与眼前景致创作出来的：

“水国春阴护短篷，

烟波深处觅仙踪。

青山似黛频临镜，

白鸟如云忽破空。

意态悠悠随去棹，

心光寂寂映垂虹。

何须更说人间事，

且枕清流听晚钟。”

这首诗，没有借用任何一位后世名家的句子。

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