Extra（2/2）

背景脏而拥挤，因乱糟糟而极富生活气息。一名小贩支的摊子就戳在他大腿，身后是慢悠悠经过的马车，他置身其中，并没有任何不耐烦，反而显得温和而愉快。

另一张则是在十七年后的图书馆，明显是一个抓拍视角。架上的书作为前景，拍摄者站在书顶和上一层架子的空隙间望过去，公共的长桌上，唐沢裕侧着头，正在和另一个人低声讨论什么。

模糊的显像柔和成光影，似乎为画面刷上了一层滤镜。不知道在说什么话题，而他轻轻地笑起来，伸手指在书页的某一行，这一幕恰好被镜头记录在内。

逝去的岁月赋予他一种古典主义的静美。

不朽的时间印刻在他身上，显出超乎世俗的神圣与宏伟。而那些虚假的遗迹，崩塌了，再也无处可循。

他是旧时代的丰碑。

这样直观的注视，几乎能带来一种直击灵魂的震撼感，因历史遥远而古老，因古老而生发神圣。这里摇晃的一列相片，拍摄者不在了，与他说话的人也不在了。只有相纸将这一幕永恒地定格下来，只有他本人还在这里，时移世易，他像山川草木、日月星辰，是人世间永恒不变的一个锚点。

黑泽阵拿过相片，指腹在他的面目上摩挲过，似乎借此能触碰到他的脸。

之前抽象的、飘飘然浮在虚空中的那些概念，此刻陡然间化为实体，沉甸甸坠重在地。黑泽阵的呼吸紧了紧，历史的遗迹面前，他能清晰地体察到那种油然而生的惶惑：

他不是唐沢裕，他是照片里的另一个人。

时间是最无可逾越的天堑。

无论过去的时光有多愉快、多温馨，时间依然会冲淡一切。这是自然最原始的伟力，无可违逆，无可更改，他忽然意识到，在他无法触及的遥远岁月中，与唐沢裕距离相近的，他不是唯一的一个，甚至都显得不特殊。

那么多人见过他，那么多人曾被他惊艳，可依然如同历史的尘沙般，留不下半分痕迹。

那我呢？

如果时间过去的足够久，当我自己也不存在了，是不是也会同过去的所有人一般，只是微不足道的细小插曲？

他会持续地恨着我，还是根本不记得有这号人？

黑泽阵几乎无法设想后面的那个选项，光是意识到有这种可能性，就足以让他感受到一种贯彻心扉的、莫大的痛楚。他抓着相片的手无意识用了力，力道之大甚至在表面留下了凹折的指痕；更漫长的时间里，他只是站在一室黯淡的红光中，感到时间的浪潮将自己一点点淹没过去。

与唐沢裕相关的一切，曾经都是最晦涩、无解的那个谜。

现在他亲手揭开谜底，可触碰到真相的后果却是他可能根本就无法忍受的。

黑泽阵一直以为，是组织传承延续，并发现锁定他作为目标。两件事有着明确的时间先后顺序，而事实却极有可能与之恰恰相反。

因为将他作为目标，所以才出现组织；

这个绵延数百年的隐蔽集体，恰恰是攀附在他骨髓血肉之上的副产物。

寂静永无止尽地延伸着。

他听见自己的心跳，咚咚，咚咚。四肢百骸几乎在走进这里后完全冷了，可紧接着，又一种崭新的热度勃发出来，他迷失在历史里，又成为站在当下的人，此时此刻，只有他自己知道自己在想什么。

黑泽阵听到过一个故事，唐沢裕漫无边际地念起来，漫不经心的口吻语调。

“……一头从小被绳子拴着的象，始终都无法挣脱，即使它长大了，力量变强了百倍不止，可那根绳子在它心里就是永远不可战胜的。”

黑泽阵问：“那后来它挣脱了吗？”

“故事到这里就结束了，”唐沢裕懒懒地一挑眉，“你问我，不如你去问那头象。”

他偶然谈论起这个故事，例证的论点已经记不清了，而那时的黑泽阵只觉得愚蠢。

怎么会有一种心理施加的影响，绵延一生而永恒不改？象长大了，那根绳子不也在变得弱小吗？即使心理上难以抗争，可生活中总有不经意的时候，如果因为一个偶然的举动，一个事故，那根绳子被扯断了，实质不就血淋淋暴露在眼前了吗？

而这还要建立在小象故步自封、默守陈规的前提上。

怎么会有人没有丝毫尝试、僭越的冲动呢？

事实证明空想终究是空想，人在局外永远会站着说话不腰疼。相似的情形降临在自己身上，他才发现自己成了那个被驯化的人。

只不过他更幸运。

那根绳子，已经在不知不觉中被扯断了。

31.

组织的最高权力更叠的那一天，黑泽阵提前说，今晚我不会来。

听这话的人并无反应。难得打起精神的日子，他在有一下没一下翻着书，动作连往这边转头的趋势都没有。黑泽阵隔着铁牢之外的栏杆看着他，开口的语气表面平静，实际上只有自己知道，攥成拳头的掌心已经出了血，才能压下那种呼之欲出的、胸腔里翻涌的情绪。

那种……如淤泥般粘稠，永夜般深邃的，恶意。

离开前他还如往常调整布防，区别在于，故意留下了一个缺口。

——地下室的入口之所以隐蔽，是因为地面上的原址是一处东正教教堂。漫长的内战胜利后，这类宗教失去了赖以为生的广泛土壤，不过，由于民生工业和粮食产能的不足，最底层的思想还无法全盘扭转过来。

残存的教堂因而也被睁一只眼闭一只眼地默许，是一种历史问题遗留的产物。

时至今日，教堂里已经没有了什么人。唯一的一个老神父，已经在黑泽阵选中这里时被清离了。

更早的历史上，教会是这片土地上滋长的黑暗的最大荫庇。地下因而也七弯八绕，有忏悔室、储藏室，和一大堆不知用途，但墙上挂着器械的阴森森的房间。地上的圣洁与地下的腌臜形成最鲜明的对比，高耸的穹顶下是耶稣像，彩窗玻璃镶在天顶，晴朗的天气，有五彩斑斓的碎光洒下来。与视觉上的神圣感形成对比的是，雕像后就是地下室出口，出来的那一次，唐沢裕的脸上是遏制不住的错愕。

黑泽阵只带他走过一次，是为了那次毕业典礼，不过，这也足够他推出全部的地图了。

钥匙丁零当啷地响在留驻的守卫腰间，一个堂而皇之的宣告。唐沢裕当然可以不费吹灰之力拿到，甚至于逃出生天，问题在于，他会这么做吗？

黑泽阵想：他一定会。

多少次的重复验证了这个答案。他就像一个偏执的赌徒，明知前路是满盘皆输，却仍然孤注一掷。

黑天。

月光被完全遮掩在云层之后，建筑的阴影中，浓重的黑暗不见五指。远处堆叠的云层传来隐隐戳戳的雷声，天幕因而被压得很低，此情此景几乎能让人回想起很多年前的那条小巷，四面皆敌的巷壁间，那天的夜晚也是同样的黑。

小巷外还有路过马车的油灯，至于教堂也同样有，那是守卫在例常夜巡。教堂早已废弃，电路也没有通到这里，一切还采取最古老的照明方式，人手托举着老式的煤油灯。

烛火的光亮颤颤巍巍。

将隐将息的风，一切隐没在几乎动人心魄的黑暗里。烛火摇曳着照出一小片橙黄的区域，又在急袭而来的风里迅速熄灭。背后猝不及防间探出一只手，一击就令安保昏迷到底。

很遥远的阴影中，黑泽阵听见一串金属落地的声响。

而他的确是刚刚回来；

有老迈的头领亟待收割，归顺的势力留待接收，他马不停蹄地从一个场子赶往另一个，直到这时才得以喘息。

穷途末路的敌人最容易爆发出同归于尽的凶狠；他身上负了伤，一路车辆颠簸，腰间的绷带开始渗血。

既然要将自己摆到棋盘上，他就不会做完全的准备。守卫的腰间有枪，但那是他留给唐沢裕的，黑泽阵自己的身上什么也没有带，因为他只来看他。

唐沢裕站在地面的出口，与此同时，黑泽阵恰好抵达了教堂的那扇门。

旷野的微光漫上来，让他的银发在黑暗中微微地发着亮，唐沢裕却完全浸没在深黑中。教堂里没有一盏灯。高耸的头顶是彩窗玻璃，可星空也不会眷顾这处角落；月亮早已在云层后悄悄的熄灭了，一切呈现一种黎明到来前的死寂。死寂中响起呼吸声，他胸膛沉重地起伏着，右手在阴影里提着枪，瞳孔在暗处与他对视。

教堂中只有唯一的出口，黑泽阵站在正门处，手无寸铁，面对着他手里上膛的武器。

他问：“你想要杀我吗？”

TBC.

*来自百度百科

估错了，这个冲突还得再写一章。之后……

小声提醒一下，不要被主视角骗了。

这篇番外，从两个人不同的角度看，其实完全是两个故事。从琴的视角切入是有原因的，不仅是因为，叙述的手法会更温和、更循序渐进。

可以代换糖糖的角度想一想，主视角藏住了很多细节，这种叙诡其实非常的有意思。

下一章在周六，也可能会提早在周五写完，但可能性很小。又得去医院复查，还生理期。工作日想要在两天写完一章的话，我就只能睡五个小时，写伤了，歇一下，周六睡够再写。