第97章 湖亭诗序 （中）（1/2）

（苏小小视角）

阁内静了一瞬，所有的目光都汇聚在我身上。那卷梅溪散人的手札在长案上静静铺陈，墨迹如铁画银钩。阮郁立于不远处，姿态闲雅，仿佛真的只是一位带来藏品供人品鉴的普通士子。

我迎向周夫人探询的目光，又环视众人，最后将视线落回手札之上，缓缓开口，声音清越平和：“梅溪先生此书，法度谨严，笔力内蕴。观其点画，瘦硬并非枯槁，而是去尽浮华，独存筋骨。正如刘彦和先生在《文心雕龙·风骨》篇中所言，‘结言端直，则文骨成焉；意气骏爽，则文风清焉。’先生此书，可谓深得‘风骨’之三昧。”

我并未直接赞美手札如何珍贵，亦未刻意强调与梅溪先生的师徒之谊，而是引用了《文心雕龙》的原文，将话题紧扣书法艺术本身，阐释其内在的“风骨”精神。这既展现了我的学识底蕴，又将评价建立在了客观的文艺理论之上，不卑不亢。

周夫人闻言，眼中露出赞许之色。几位懂得书法的夫人也纷纷点头称是。

我略顿一顿，目光微转，似是随意地扫过旁边那幅圆熟规整的行书立轴，继续道：“书法之道，形易得而神难求。初学求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。梅溪先生此书，便是复归平正之后，人书俱老，繁华落尽见真淳的境界。非数十年沉心磨砺，不能至此。”

这番话，明着是评点梅溪散人之书，暗里却也道出了艺术追求的普遍规律，更是隐隐回应了阮郁那“不随世俯仰”的点评，且将境界拔得更高。我没有与他唱和，而是沿着自己的思路，将见解阐述得更为深入透彻。

言毕，我便退回原位，不再多言。适可而止，过犹不及。

人群中响起低低的议论声，多是赞同与欣赏。我能感觉到，阮郁的目光在我身上停留了片刻，那目光中少了几分之前的纯粹探究，多了些许难以言喻的审慎。他或许没想到，我不仅接住了他抛出的议题，还能在此基础上，展现出如此独立而深入的见解。

周夫人笑着打圆场，又将众人注意力引向其他字帖。这场关于梅溪散人手札的小小风波，似乎就此平息。

然而，诗会的正题才刚刚开始。众人重新落座，侍女们奉上笔墨纸砚。今日的诗题，由周夫人亲自拟定，取自眼前景致——“残荷”。

阁内渐渐安静下来，只闻笔尖触纸的沙沙声，以及窗外湖水的轻漾。我执笔沉吟，“残荷”之题，易写得凄清哀婉，落入俗套。如何能写出新意，写出我苏小小眼中的“残荷”？

我回想起慧觉师父所说的“水深流静”，想起莲心已结、不怨岁华的坦然。目光投向窗外，湖面上，大片荷叶已褪去鲜碧，边缘卷曲枯黄，呈现出一种历经风雨后的赭褐色。莲蓬低垂，有的已然空荡，有的犹抱残籽。风过处，不再有田田叶浪，只有坚韧的茎秆微微摇曳，在水面划开细密而持久的涟漪。这并非衰败，而是一种卸下繁华后的自在，一种生命力量向内收敛、沉淀的姿态。它袒露着筋骨，静默地迎向即将到来的秋霜冬雪，内里却蕴藏着来年新生的所有可能。

心思既定，我不再犹豫，蘸墨挥毫，诗句流淌而出：

《戊申夏末观湖上残荷》

繁华事散逐香尘，

流水无情草自春。

犹有枯荷擎雨盖，

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