第28章 闭门苦思三日夜悟真谛，裴砚融入己身情感创新说（2/2）

他回想《哪吒闹海》，那个桀骜不驯、敢于反抗父权和命运的少年。那份叛逆与不屈，不正像他被逐出师门时的心境吗？他尝试用那种被压抑、却又渴望爆发的情感去演绎哪吒的怒吼。

他又想起《城隍夜审》中的书生柳生，那个秉持正义、不畏强权的书生。那种对不公的愤慨，对真相的执着，何尝不是他对那些欺辱他的人的无声反抗？他尝试用那种压抑着怒火、却又充满力量的声音去讲述柳生的辩词。

令人惊喜的是，当他真正尝试“成为”角色，用角色的情感去驱动言语时，系统面板上原本只是微弱波动的“言灵之力”，竟然明显增强了许多！虽然依旧达不到引发“书魂显化”的程度，但这种变化却让他看到了希望。原来，“言灵之力”的强度，与说书人自身的情感投入息息相关。

裴砚开始试验一种新的说书方式。不再完全拘泥于传统的评书腔调，他开始加入更多戏剧化的表演。他尝试用肢体语言去辅助讲述，一个挥手，一个顿足，都试图更形象地描绘故事场景。他甚至开始尝试使用微弱的气运，微妙地改变局部氛围，在讲述紧张处让空气似乎凝滞，在讲述悲伤处让声音带着淡淡的哀愁。这并非引发“言出法随”，而是一种细微的“气场”引导，让听众更容易沉浸其中，产生共情。

他将目标锁定在《三国策》中的经典桥段——“三英战吕布”。这段故事充满了力量感、英雄气概与激昂的情绪，恰好适合他当前想要爆发、想要证明自己的心境。

在接下来的两日里，裴砚将自己完全投入到“三英战吕布”的演练中。他反复揣摩张飞的勇猛粗犷、关羽的傲骨无双、刘备的仁德厚重以及吕布的无双霸气。他用不同的声音、不同的语气、不同的节奏去演绎每一个人物的台词和心理活动。

他甚至偷偷跑到城外一处荒僻的山丘，对着山石演练。他模仿着张飞的怒吼，关羽的冷哼，刘备的焦急，吕布的狂笑。他将自己压抑在心底的委屈、不甘、愤怒与渴望，都融入到这场虚拟的厮杀中。他在山丘上奔跑、跳跃、挥舞手臂，模拟着战场的搏杀，将所有的情绪尽情释放。

在一次次演练中，裴砚无意中发现，当他全情投入，将自己的情感与角色的情感完美融合时，他对体内那微弱的气运控制力竟然也随之增强。他似乎能更精准地感知并引导气运，将其微妙地融入声音、表情甚至肢体动作中，让它们带着某种情绪的“重量”，更容易触动人心。这并非惊天动地的能力，却是他“技巧突破”的关键所在——用气运放大情感，让虚构的故事，拥有真实的温度。

三日后，裴砚走出客栈，迎着清晨的阳光。他的眼中没有了前几日的迷茫与沮丧，取而代之的是一种历经沉淀后的锐利与自信。他感觉自己找到了突破口，说书之道，远比他想象的更加深邃，而他也找到了属于自己的方向。

然而，当他刚走到听风楼附近，就看到门口围着一群人，吵闹声隐约传来。靠近一看，正是那伙“快活林”的地痞。他们三三两两地堵在门口，见到有客人想进，就上前阴阳怪气地搭讪，甚至故意挡路，扬言：“听风楼说书的裴道长得罪了人，这楼里以后不太平了！”

为首的疤脸汉子更是坐在听风楼门口的石狮子上，晃着二郎腿，大声嚷嚷着：“那个裴道长说书像催眠，谁听谁后悔！等他再敢出来，老子让他连台子都站不稳！”

钱掌柜带着几个伙计站在门口，脸色阴沉，却碍于某种顾虑，并未强行驱赶。茶楼的生意肉眼可见地冷清了下来。

看来，那伙地痞的骚扰，已经变本加厉了。而他们的目标，就是让他裴砚在听风楼，再也说不了书。