第355章 书香（2/2）

书桌中间放着方端砚，砚台是深紫色的，砚池里还凝着些微墨渍，黑中泛着青，像块被浸润的宝石。砚台边缘刻着“静思”二字，笔锋遒劲，旁边斜插着几支狼毫笔，笔杆是暗红的漆木，虽有些地方漆皮剥落，露出底下浅黄的木色，却透着经年使用的温润。笔锋修剪得整齐，尖端带着淡淡的墨痕，显然是刚用过不久。

桌案右侧摆着个黄铜笔洗，造型是朵半开的莲花，花瓣边缘卷曲着，还坠着几颗小巧的莲子。笔洗里盛着半池清水，水面平得像面镜子，映着头顶宫灯的影子——那宫灯是绢面的，画着仕女图，灯影落在水里，连带着仕女的衣袂都仿佛动了起来。笔洗旁还放着个小巧的瓷瓶，里面插着几支新裁的芦苇，毛茸茸的苇穗低着头，给这满桌的文气添了点野趣。

正对着书桌的两面墙，各挂着两幅水墨条屏，木框是深沉的紫檀色，边角包着铜皮，虽有些氧化发黑，却更显古朴。四幅画合起来正是梅兰竹菊“四君子”，宣纸微微泛黄，透着岁月沉淀的温润，连装裱的绫边都带着淡淡的米香。

左手墙第一幅是墨梅，老干从画底斜出，枝干虬劲如铁，皴擦的笔触里藏着冰裂般的纹路，像饱经风霜的筋骨。枝头疏疏落落地缀着几朵梅花，花瓣用淡墨晕染，边缘处透着点若有若无的白，最妙的是花心处那一笔焦墨，浓得化不开，倒显出几分孤高傲气。枝干尽头还留着大片留白，题着“凌寒独自开”五个行草，笔锋如刀，带着股凛冽的劲儿。

旁边是兰草图，几丛兰草从石缝里钻出来，叶片修长如带，一笔到底却藏着提按转折，末端微微下垂，像被晨露压弯了腰。最传神的是叶片间的留白，似有清风穿过，连带着那几笔淡墨勾勒的兰蕊，都仿佛在轻轻摇曳，透着股空谷幽兰的清寂。画角盖着方朱红印章，字迹古朴，细看是“伴月”二字。

右手墙首幅是墨竹，竹竿如青玉般挺拔，笔锋垂直而下，却在中段微微倾斜，像是被风吹得弯了腰，反倒显出韧劲。竹叶用浓淡墨色分层，近的叶尖带点焦墨，远的则用淡墨晕开，疏密交错间竟藏着光影，风一吹似有“飒飒”声从画里飘出来。竹根处用淡墨扫出几块山石，石缝里还钻出几株细草，添了几分野趣。

最后一幅是秋菊，一簇黄菊生在篱边，花瓣用“破墨法”层层晕染，浓处如蜜，淡处似雾，裹着花心攒成一团，却偏有几片花瓣向外舒展，透着股不与群芳争艳的疏朗。菊叶用阔笔横扫，叶脉处留着飞白，像经了秋霜的洗礼。画底用淡墨抹出半轮残月，题着“采菊东篱下”，笔意闲散，倒真有几分陶渊明的隐逸风骨。

每幅画轴下方都配着一张酸枝木靠椅，椅腿是直棂式的，椅背上雕着云纹，云朵层层叠叠，边缘处刻得极浅，像浮在木面上的影子。坐垫铺着深褐棉垫，布料是厚实的老棉布，边缘处已磨出些绒毛，露出里面浅黄的棉絮，椅面中央还有块淡淡的凹陷，显然是常年坐卧压出来的痕迹。椅脚套着铜箍，与地面接触的地方磨得发亮，凑近了能闻到木头与棉布混合的陈旧香气。

最妙的是里屋靠窗处连着个封闭式小阳台，装着整块无缝落地玻璃，玻璃擦得透亮，像块巨大的水晶嵌在墙里。几缕绿萝藤蔓顺着玻璃框往上爬，嫩绿色的卷须打着旋儿，叶片巴掌般大，边缘带着细碎的锯齿，叶面上的纹路清晰如网，沾着几颗晨露，在阳光下闪着细碎的光。藤蔓爬到玻璃顶端，又懒洋洋地垂下来，像道绿色的帘子，风一吹便轻轻晃悠，影子投在地上，随光移动。

阳台地面铺着青灰色的石板，石板边缘被磨得圆润，缝隙里长着几丛细草，透着点野趣。沿墙摆着一圈素陶花盆，陶土是粗糙的米白色，带着手工捏制的指纹痕迹，有的盆沿还缺了个小口，反倒显出几分随性。最左边的花盆里挤着十几株多肉，叶片肥厚得像块块绿宝石，有的顶着点粉红，有的裹着层白霜，挤在一起透着股憨态；中间几盆爬着开白花的草藤，细碎的花瓣像星星，凑近了闻，有股淡淡的甜香；最右边立着几株叶片如剑的绿植，叶尖向上挑着，像出鞘的短剑，叶片边缘泛着浅绿的光晕，虽叫不出名字，却透着股倔强的生机。

阳台角落放着个竹编小几，竹条是浅黄的，编出菱形的花纹，边角处用铜片包着，防止磨损。几上摆着只粗陶茶罐，罐身是深褐色的，上面用白泥画着几笔写意的山水，罐口盖着块竹制的盖子，缝隙里飘出淡淡的茶香，是陈年普洱的醇厚，混着阳台的草木清气，让人心里一暖。茶罐旁还放着个小小的白瓷杯，杯沿沾着点茶渍，显然是常被使用的。

路人走到玻璃边，指尖轻轻点了点玻璃上的绿萝叶影，冰凉的触感从指尖传来，带着玻璃特有的光滑。他抬眼望着窗外的天光——几缕阳光穿过云层，斜斜落在外间的书架上，给书脊镀上层金边，连带着书页都仿佛在发光。风从远处吹来，带着院子里的桂花香，玻璃上的绿萝影子轻轻晃，他嘴角不自觉地漾开笑意，声音里带着点满足的喟叹：“这地方，光是坐着发会儿呆，都觉得心里敞亮得很。”

“随意坐，别拘束。”李伯说着，转身抬手轻轻带上了书房的木门。门轴是早年上的蜂蜡，转动时只发出“咔嗒”一声轻响，像怕惊扰了满室书香。门板合上的瞬间，外间竹帘晃动的“簌簌”声、楼下隐约的人声都被隔绝在外，屋里静得能听见阳光落在宣纸上的轻响，连空气都仿佛凝住了，只剩下墨香与旧书特有的气息在鼻尖萦绕。