第77章 匈奴歌（1/2）

夕阳下，蒙恬张开两腿坐在木凳上，怀里抱着弦鼗，轻轻的弹拨。

蒙恬是真正的世家子，贵族出身，受到大秦最好的教育，虽然常年生活在军中，却有几分儒雅之气。

后世传说，蒙恬造笔，这是文明教化。又有传说，蒙恬造筝，这是格调优雅。

筝是不是蒙恬所造，后世还大有争议。

但是这弦鼗[xiántáo]，却和蒙恬大有关系。这种琴本就是在上郡修长城期间，军中以军鼓改制而成的一种弹拨乐器，很像后世的阮和三弦，怀中抱着弹拨，发出铮铮的声音。

这声音并不柔和，却有大漠草原的荒凉和军中金铁交加的声音，这张琴是蒙恬在长城军中所用，后来带回到长安城的家中，蒙恬“自杀”后，这琴成为蒙夫人寄托思念之物，一直带在身边，后来夫妻重逢，这琴就又回到蒙恬手中。

征战的时候，蒙恬把这张琴带在身边。

追逐匈奴人是很枯燥无聊的事情，大军扎营，处理毕当日军务，蒙恬舒展了身体，就带了这张琴，坐在大帐之前的木凳上，轻轻弹了一曲。

边弹边唱。弹的是那首《匈奴歌》：

失我焉支山，

令我妇女无颜色。

失我祁连山，

使我六畜不蕃息。

这首寄托着匈奴人哀愁的歌，在行军路上听说，经过通译的解释，蒙恬知道了歌中的意思，又让人翻译成大秦的语言，此刻就这么弹唱起来。

这歌子其实有几分丧气。满是匈奴人的失败、悲伤、愤怒、仇恨。

却也是大秦人的战功、荣光！

同一首歌，匈奴人唱起来和秦人唱起来，那味道是不一样的！

匈奴人唱起来哀伤悲愤。

秦人唱起来充满了欢乐的气息。

甚至有秦人开始应和，变换了男子女子的角色，来咏叹匈奴人失去了草原的悲伤景象。

又有士兵开始在空地上跳起舞来，男子的舞蹈刚劲有力，可就有士兵在此刻学着女子的舞姿，把腰肢扭摆的不堪入目。

传来哼的一声，却是参军赵芃走出自己的军帐，带着手下的一群女兵，抱着臂膀看这些男兵的搞怪。扭摆的男兵登时羞愧，乖乖的站到一旁。

蒙恬的琴声确没有停下来。在这军中，难得的平和休憩片刻，这音乐能舒缓心情，明天大家会迎来新的军事任务。

赵芃随着蒙恬的琴声轻轻打着节拍，忽然就两步踏入空地，开始旋转起身体，挥摆起臂膀，却是伴随着音乐舞蹈起来。

赵芃当然是天下罕有的美女，地位尊崇、气质超群，又常年在军中，杀伐决断，也别有一番凛冽的气度，此刻赵芃舞蹈起来，却也不是楚人女子那种一味的柔和娇媚，而是自有秦人女子的刚劲大气，一边舞蹈，牛皮的靴子在地上跺起来，打着节拍，别有一种军中独有的美感。

蒙恬的琴声急切起来，赵芃旋转的越来越快。

本章未完，点击下一页继续阅读。